EDDINGTON. LA SÁTIRA SIN CONCESIONES QUE OFENDE A TODOS LOS BANDOS

EDDINGTON de Ari Aster - 2025 - ("Eddington")

Cuando salí del cine lo comentaba con los amigos con los que estaba: todavía no me creo que alguien en los USA actuales se haya atrevido a producir y a distribuir una película como "Eddington". No por violenta, ni porque ridiculice a su sociedad, sino porque hace algo que pocas obras, bastante pocas, hacen hoy: meterse con todos los bandos de la actual e insoportable guerra cultural y destrozarlos a todos no sólo sin piedad, sino con regocijo.

En "Eddington" Ari Aster cambia otra vez de género y se sumerge de lleno en un drama social que fusiona con thriller y western y al que le da su toque especial. Estamos ante una película bastante inclasificable, descompensada y que no es perfecta, pero que mete como prácticamente ninguna en estos mismos momentos el dedo en la llaga.

Aquí no se libra ni el gato de la crítica, y la crítica encima es bufa. Estamos ante una sátira absolutamente inmisericorde, que no hace ninguna concesión, y que destroza por igual a los maga que a los woke y que de camino se cachondea de los conspiranoicos, de los fanáticos religiosos, de los refritos de hippies y new age fusionados que tenemos hoy, de los políticos, de los moralistas de red social y de los arribistas del postureo. Por eso digo que todavía me parece increíble que alguien se haya puesto a rodar esto hoy con el panorama de fanatismo e intransigencia que hay en todo bando en este justo momento. Y bienvenido sea Aster: algo está cambiando.

Un Joaquin Phoenix espectacular es el sheriff de un pequeño pueblo de Nuevo México que se enfrenta a un igualmente genial Pedro Pascal por política. Y no mucho más tengo que decir salvo que se abstengan fanáticos políticos, valga la redundancia, de ver esta película, porque Aster se va reír de ellos en su cara con una equidistancia tan cruel y atrevida que llega a doler. Si te gusta que le doren la píldora a tu opción ideológica, abstente de ver "Eddington".

El resto es una historia que se va desgranando lentamente, a su ritmo, desarrollando a los personajes con lentitud consciente, dedicándose a los detalles, pero que se va dirigiendo poco a poco a una catarsis que se intuye, aunque no se sabe por dónde va a venir.

El filme se desboca un poco al final en el sentido de que se alarga demasiado y reitera mucho algunas cosas, pero su mezcla de elementos "made in Aster" en la desolladora sátira que ha desplegado encaja muy bien en el estilo del director y en el retrato de esos USA profundos amantes de las soluciones locas que siempre están a punto de estallar.

Por cierto que secundarios como Emma Stone, Luke Grimes, Deirdre O' Connell o Michael Ward están también excelentes, mientras que la ambientación opresiva desde el puro realismo está muy bien recreada y las escenas que necesitan ser potentes lo son con brutalidad y cachondeo.

"Eddington" es atrevida, muy atrevida, verdaderamente valiente, y su sátira es una de las más burlonas y redondas que he visto en años porque le tira a todo y deja claro que todos los bandos han sido parte del problema en estos últimos tiempos de polarización infecta. Vayan a verla.  

BEAU TIENE MIEDO. UNA PRIMERA HORA GENIAL; DOS HORAS SIGUIENTES DESASTROSAS

BEAU TIENE MIEDO de Ari Aster - 2023 - ("Beau is afraid")

De Ari Aster me encantó "Hereditary" y no me gustó nada "Midsommar". En esta misma etiqueta las tenéis ambas comentadas. Y bueno, su última película, "Beau tiene miedo", tampoco me ha gustado, y voy a dar ahora mis razones.

Que Aster es un director con personalidad y con un potente sentido de lo visual no lo negaré nunca, por lo menos por ahora. Que "Beau tiene miedo" es muy ambiciosa y está llena de buenas ideas tampoco. Pero sólo rescato su primera hora, excelente. Las otras dos además de fallidas y decepcionantes se me han hecho verdaderamente insoportables.

Esta nueva película del director es críptica, metafórica, simbólica, aunque tiene una trama que deja ver sus intenciones: no estamos ante algo tan abigarrado y tan oscuro que no nos vayamos a enterar de nada. "Beau tiene miedo" es una obra sobre la relación complicada de un hijo y su madre a grandes rasgos.

A partir de esta premisa Aster explora asuntos como la familia, el amor, la ansiedad, la depresión, el sexo, el peso del pasado, los traumas de la infancia, la frustración vital, las vidas que no fueron nunca. Muchas cosas, todas interesantes. Pero muy mal desarrolladas en tantísimo metraje (desperdiciado).

La primera hora del filme he dicho que es excelente. Es más: es hasta maravillosa. Una absoluta pesadilla cotidiana llena de lecturas que puede ser la pesadilla, valga la la redundancia, de la salud mental más deteriorada de la persona más perdida del mundo moderno. Tiene momentos que ponen de verdad los pelos de punta y, sobre todo, Joaquin Phoenix está como siempre inmenso y su papel "duele" de verdad.

A partir de aquí, todo va cuesta abajo. Las dos horas siguientes, si bien se vislumbran sus intenciones y sus mensajes, son un batiburrillo de escenas de interés diverso, de ritmo irregular, de alegorías a veces efectivas y a veces no y, sobre todo, de aburrimiento. De puro aburrimiento.

"Beau tiene miedo" se cuenta perfectamente en dos horas. O en menos. El interés cae en picado en cuando todo se le desmadra a Ari Aster y muy pronto tras el primer tercio del filme estamos completamente perdidos en un encadenamiento de hechos poco o mal relacionados, acumulados, amontonados, con los problemas antes expuestos (ritmo irregular, alegorías irregulares...).

Son dos horas interminables que, además, tienen detrás una hora previa. Y por muy buena que sea ésta no levanta el resto. Intuyo qué me quiere decir Aster con "Beau tiene miedo" y aprecio sus imágenes llenas de personalidad y potencia, pero tres horas de amontonar cosas de mala manera se hacen eternas y no tienen sentido. Lo siento, pero no me ha convencido absolutamente nada esta nueva cinta suya.

MIDSOMMAR. UN BODRIO PRETENCIOSO, VACÍO E INTERMINABLE MUY BIEN ENVUELTO

MIDSOMMAR de Ari Aster - 2019 - ("Midsommar")

Soy un gran defensor de "Hereditary". Me parece una de las óperas primas del género del terror más sobresalientes que he visto en bastante tiempo. Sin embargo, no puedo decir lo mismo de "Midsommar", la segunda película de su creador, Ari Aster.

Tal vez la tubo que escribir y rodar con prisas. Tal vez estaba agotado de su anterior filme (entre ambos apenas hay un año de diferencia). No lo sé. Pero esta última creación suya hasta ahora me parece una de las bazofias más infumables que he tenido la desgracia de tragarme el pasado 2019.

En "Midsommar", Aster vuelve al asunto de las sectas y de los poderes del más allá, pero ahora nos movemos a la Suecia profunda y norteña, en donde trata de armar un filme de terror ambientado en lo que es un día eterno, en el que no pueda recurrir a la oscuridad para sacarle el partido fácil. Loable intento. Pero se queda en eso: en intento.

Este filme me parece típico, tópico y forzado. Eso aparte de tener un ritmo muy defectuoso y de durar la friolera de 145 minutos de los que sobran por lo menos treinta (y me quedo corto).

"Midsommar" es un "quiero y no puedo" constante. A la media hora, uno se lo sabe de memoria. Es cien por cien predecible desde este momento, y a partir de aquí su único atractivo es tratar de dar un mal rollo "in crescendo" que no logra transmitir por puro aburrimiento y reiteración.

Los primeros momentos dan este mal rollo, ojo. No lo niego. Pero cuando el metraje es tan extenso y cuando el único aliciente de la película es esperar a lo esperable, el interés se pierde por completo y el ritmo se resiente.

Visualmente es preciosa, sí. Y el reparto está muy bien. Y hay puntos interesantes (escasos y concentrados en la primera parte del filme, pero están ahí). Y ya está. El resto, nos lo sabemos de carrerilla.

Ari Aster trata de suplir la falta de alicientes de su segunda película con muchas escenas asquerosas, feístas, sangrientas y truculentas. Detrás de todas ellas, no hay nada. Ni trama, apenas, salvo la primera descripción de personajes y ambientes y una crítica a los fanatismos religiosos evidente y simple.

"Midsommar" es una nada muy bien envuelta. Soy tan duro con ella porque me parece una auténtica tomadura de pelo que encima está disfrazada de pretenciosidad barata. Espero que la tercera película de este prometedor director vuelva al cauce de "Hereditary".

HEREDITARY. UNO DE LOS DEBUTS DE TERROR MÁS GENIALES DE LA DÉCADA

HEREDITARY de Ari Aster - 2018 - ("Hereditary")

"Hereditary" se ha convertido en un filme de culto instantáneo, y no es para menos. El terror es un género muy difícil, y son pocas las películas que pertenecen a él que consiguen verdaderamente inquietar y mucho menos asustar. 

La ópera prima del norteamericano Ari Aster logra ambas cosas, y sobradamente, y además lo logra con estilo.

"Hereditary" es puro nervio terrorífico. Es dura y brutal, y es crudísima y no hace concesiones a la galería de ninguna clase. Es, también, desagradable, incluso muy desagradable. Y tiene una trama que se centra en los personajes, que no son en absoluto carne de cañón para la diversión del público, que tienen un desarrollo y unos conflictos perfectamente claros y creíbles. 

Es seria, y basa su capacidad para asustar en la sugerencia. Ari Aster lo borda todo: se lo curra hasta el final. Y los actores, que están absolutamente maravillosos.

Todo está clavado al milímetro: la ambientación (geniales los planos que remiten a las casitas de muñecas), la iluminación, el juego con las luces y las sombras, las caras de los actores y las actrices (que dan verdadero pavor: son prodigiosos), los golpes de efecto (los justos y necesarios y elaborados con estilo) y el drama (porque no se descuida la historia de los personajes, lo cual suele pasar demasiado en muchas de las creaciones de este género).

No me convence el desenlace de "Hereditary" a pesar de todos mis elogios, y es algo que explicaré en el espacio para los spoilers, pero esto no lastra en absoluto el conjunto de la obra. 

Lo he pasado mal viendo esta película. Me ha tenido dos horas con el corazón en un puño. Lo consiguen muy, muy pocas obras de horror. 

Creo que el debut de Ari Aster ya ha pasado a la historia de su género, y lo tiene sobradamente merecido. Eso sí, su segunda película, "Midsommar", de la que hablaré mañana, me parece uno de los peores bodrios del pasado año.

-ESPACIO PARA SPOILERS: No me convence el final de "Hereditary". En especial porque el esfuerzo de Ari Aster para escapar constantemente de todo tópico es titánico y porque, después de todo este esfuerzo, cae finalmente en el lugar común de la secta de siempre, la invocación demoníaca de siempre y la transmutación diabólica de siempre (y además, hay algunas lagunas en el guión).

A pesar de todo, esto no lastra una de las películas de terror más impresionantes que he visto en mucho tiempo. Ahora bien, podría haber sido más redonda y haber innovado un poco más en su desenlace y en sus explicaciones.